Brian Aldiss, science-fiction writer, dies aged 92

British science-fiction author Brian Aldiss has died at his home in Oxford, having only just turned 92.
His death was announced by his literary agents Curtis Brown, who called him an "author of science fiction classics" as well as "an entertaining memoirist".

Aldiss's short story Supertoys Last All Summer Long was the basis for the 2001 film AI Artificial Intelligence.

Developed by Stanley Kubrick, the tale of a boy-like robot was eventually directed by Steven Spielberg.

　イギリスのSF小説家ブライアン・オールディズは、オックスフォードの自宅で死亡。92歳になったばかりでした。オールディズの死は、代理人であるカーティス・ブラウン（Curtis Brown）によって発表されました。カーティス・ブラウンは、彼を「第一級のSF小説の創始者」「愉快なメモリスト」と呼びました。

　オールディズの短編「Supertoys Last All Summer Long（邦題『スーパートーイ』）」は、2001年の映画『A.I.』の原作になったものです。

　スタンリー・キューブリックによって制作された、人間の男の子のようなロボットの物語は、最終的にスティーブン・スピルバーグによって監督されました。

（全文はリンク先へ：BBC News／2017年8月21日）

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　92歳なら大往生ですね。キューブリックとの『A.I.』脚本執筆の日々はこちらでご紹介済みです。キューブリックは原作脚本化の手助けとして小説家を起用するのが常でしたが、上手くコラボレートできた例は『博士…』のテリー・サザーン、『シャイニング』のダイアン・ジョンソン、『フルメタル…』のマイケル・ハーです。彼ら、彼女らはキューブリックとの共同作業の日々を好意的に語っています。逆に大変なストレスとプレッシャーに苛まれ、散々苦労したと愚痴っているのが『2001年…』のアーサー・C・クラーク、『アイズ…』のフレデリック・ラファエル、そして『A.I』のブライアン・オールディズです。残りの『恐怖…』『非情…』『時計…』『バリー…』はキューブリック一人で脚本化、『現金…』は小説家ジム・トンプソンに依頼するが、使い物にならず結局自身で脚本化、『突撃』はジム・トンプソン、カルダー・ウィリンガム、カーク・ダグラス、そしてキューブリックがそれぞれがそれぞれ主張するというトラブル続きだったので除外、『ロリータ』は一度は原作者のウラジミール・ナボコフに脚本を依頼するも、映画にするには長すぎたので、ナボコフの了承のもとにキューブリックが再脚本化、そして『スパルタカス』はキューブリックは蚊帳の外でした。

　そう考えると、脚本化を依頼した小説家との相性は「良い：３、悪い：３」なので、世間一般で言われるほど「小説家泣かせの監督」ではないことがわかります。とにかく『シャイニング』の原作者であるスティーブン・キングの声が大きすぎるので、その印象が世間に流布してしまっているのでしょう。キングは『シャイニング』脚本化に当たってキューブリックから鼻も引っ掛けてもらえませんでしたので、それに対する恨みつらみもキングにはあるんでしょうね。

　ところで、その「愚痴っていた」オールディズですが、ストーリーをキューブリックの求めているクオリティに仕上げることができず、その後脚本化作業から外されてしまいます。キューブリックはこの物語をなんとか形にしようと、他の小説家（クラークにも声をかけたらしい）に脚本化を依頼するも結局プロジェクトは頓挫してしまいました。現在観ることができるスピルバーグの『A.I.』という作品は、キューブリックが遺した資料に忠実に映画化したそうですが、その「資料」そのものがキューブリックがGoを出したものかどうなのかはわかりません。それにキューブリックは撮影中にアドリブでどんどん脚本やセリフを変更していくタイプの監督です。脚本と絵コンテでがっつりと作り込み、撮影は単にそれを映像化するだけという監督とは違うのです。この点からもキューブリックファンが『A.I.』をキューブリック作品と認めていない理由になります。

　オールディズはさんざん苦労させられ、最後は仕事から外されてしまったにせよ、「キューブリックに選ばれた小説家」という点については誇っていたようです。そのオールディズも鬼籍に入ってしまいました。1925年8月18日イギリス・ノーフォーク東デーラム出身、2017年8月19日逝去。92年と1日の人生でした。合掌。

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　キューブリック原案、スピルバーグ監督の映画『A.I.』の原作（というより、ほんのプロローグ）と、キューブリック逝去後に書かれたその続編2編が収められた短編集。『スーパー…』は映画化に際して多少の改変がされていますが、基本はそのままなので特に論評は必要ないでしょう。『スーパー…』は（悪本の見本のような）この本で翻訳され読んでいたので、この単行本には興味がなかったのですが、著者ブライアン・オールディズよるキューブリックとの創作の日々を記した記録『スタンリーの異常な愛情』が読みたくて今回改めて入手しました。

　ここに書かれているのはクラークやラファエルと同じく、キューブリックの強大な力と個性に振り回される哀れな小説家の姿です。そして他の作品と同じく「台詞は重視しない」「ストーリーは重視するが、その語り方は原作者や脚本家の意思を排除する」「物語を各セクションに分割し、それをつなぎ合わせる」というキューブリック独自のアプローチ法です。そこには「素晴らしいストーリーさえあればあとは撮影や編集、音楽で自分の好きなように映画にできる」「そのためには他人の余計な意思や意図の存在しない、極力シンプルで飾り気のない脚本が欲しい」というキューブリックの本音が見え隠れします。

　通常の映画監督は脚本や絵コンテの段階でほぼイメージを固め、撮影はあくまでそれを具体化する作業に過ぎません。「一発OK」と良しとする日本の映画界はまさにこれですし、早撮りで有名なスピルバーグもこのタイプです。それに対しキューブリックは撮影を「もう一つの創造の場」とし、撮影現場でのアドリブを推奨し、そこで起こるさまざまなやアイデアの発露を見極めてから良質のものだけを大量に撮影する監督です。だからこそ撮影に時間がかかるのだし、俳優やスタッフの拘束時間も長くなるのです（結果的に完成までの時間も・・・笑）。

　こういったキューブリック独自の映画制作法を知りもせず、前者の通常の方法論で作られたと勘違いしてキューブリックを批判する論調（映画監督は管理能力も必要だ。撮影が際限なく延期するのはキューブリックに現場管理能力がないからだ・・・云々）をたまに見かけますが、勉強＆知識不足も甚だしいと言わざるを得ません。映画監督によって多少の方法論の違いはまちまちでしょうが、キューブリックは全く独自の方法論を採用していました。だからこそキューブリックは分業と因習と権利意識に縛られたハリウッドで映画を撮ろうとしなかったのです。

　この『スタンリーの異常な愛情』には、ラファエルの『…オープン』と同じく、キューブリックにやられっぱなしだった実際に対して、文章上でやりかえしている姿もまま見受けられます。他人のプライドを傷つけることをものともせず、自我を押し通すキューブリックの圧倒的な支配力を感じさせますが、それは同時にキューブリックが抱え込んだ「プレッシャーの大きさ」も感じさせます。キューブリック存命時代をご存知の方なら、これほど世界中で次回作が期待され、話題にされた映画監督は他にいなかった事実を知っているはずです。その名声の大きさは「ミスター・ミツビシ」に名前だけでコンタクトを取るエピソードに象徴されています。オールディズは自身を「キューブリックの触手のひとつ」として卑下していますが、その触手は忘れられても本体（キューブリック本人）は忘れられることはないのです。むしろその触手に選ばれたことを（かなりの困難はあったにせよ）誇るべきだし、今となっては誇ってもいるようです。

　管理人の『A.I.』に対する評価はここをご覧いただくとして、こんなにもオマージュが込められていたんですね。最初の車のシーンは有名なので知っていましたが、こじつけ臭いのもチラホラあります。まあ、本当のところはスピルバーグしかわからないので、ここでその真偽を検証しても意味はないでしょうから、観る人の判断におまかせするしかないですね。