KUBRICK.blog.jp｜スタンリー・キューブリック

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キューブリック作品で使用された名曲たち

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　『2001年…』でジュピター・ミッションのパートの冒頭で使用されたアラム・ハチャトゥリアン作で、ロジェストヴェンスキー指揮、レニングラード・フィルハーモニー交響楽団の演奏によるもの。ディスカバリー号とその船内生活のシークエンスで叙情的、悲劇的に流されている。

　このガイーヌのアダージョ、４幕によるバレエ曲だそうで、wikiによると旧ソ連の共産主義思想の色彩がかなり強い。あらすじからいろいろ深読みはできそうですが、まずはこの探査旅行が悲劇的であるとの印象を与えたくて使用したと考えるのが順当でしょう。超有名な『剣の舞』もこのガイーヌの中の一曲。この曲があまりにも有名になりすぎてしまった事に関して、ハチャトゥリアン本人は「こうなると知っていたらこの曲は書かなかったよ」とぼやいていたそう。

　でも『2001年…』ってこのあたりから眠くなるんですよね。で、気がついたら「ハル！ハル！」と叫ぶボーマンの声で目が覚めると。何度この失敗をしたことか（笑。
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Kiss, me goodbye and write me while I'm gone
Good, bye, my sweetheart, Hello Viet, nam.

America has heard the bugle, call
And you know it involves us, one an all
I don't suppose that war will ever end
There's fighting that will break us up again.

Good bye, my darling, Hello Viet nam
A hill to take, a battle to be won
Kiss me goodbye and write me while I'm gone
Good bye, my sweetheart, Hello Viet nam.

A ship is waiting for us at the dock
America has trouble to be stopped
We must stop Communism in that land
Or freedom will start slipping through our hands.

I hope and pray someday the world will learn
That fires we don't put out, will bigger burn
We must save freedom now, at any cost
Or someday, our own freedom will be lost.

Kiss me goodbye and write me while I'm gone
Good bye, my sweetheart, Hello Viet nam.

さようならのキスをしておくれ、手紙を書くよ
さようなら恋人、こんにちはベトナム

アメリカは進軍ラッパ聞いた
それは私たちのすべてを巻き込むのです
戦争は終わることはないでしょう
また私たちを別つ戦争です

さようなら最愛の人、こんにちはベトナム
戦いに勝つために丘を占領します
さようならのキスをしておくれ、手紙を書くよ
さようなら恋人、こんにちはベトナム

艦はドックで私たちを待っています
アメリカは止めるのに手こずっています
私たちはその地の共産化を止めなければなりません
さもないと自由は私たちの手から滑り落ちるでしょう

私はいつか世界が学ぶことを願い、祈ります
その火を消さないとやがて大きく燃え上がるということを
私たちはいかなる犠牲を払っても、今、自由を確保しなければなりません
さもないといつか私たち自身の自由は失われるでしょう

さようならのキスをしておくれ、手紙を書くよ
さようなら恋人、こんにちはベトナム


　『フルメタル…』のオープニングの散髪シーンで痴呆的に流れるカントリー&ウェスタン。歌詞の内容は「ベトナムに出征して共産主義と戦うんだ、さようなら恋人よ、こんにちはベトナム」という割とそのままな内容。歌はジョニー・ライトで、1965年10月23日から11月6日までの３週間、ビルボードのホット・カントリー・チャートで1位を守ったヒット曲。

　ライトはこの曲の後半で「私はいつか世界が、その火を消さないとやがて大きく燃え上がる事を学ぶのを希望し、祈ります。我々はいかなる犠牲を払っても、今、自由を確保しなければなりません。そうしなければ、いつか我々自身の自由は失われるでしょう」と語りを入れている。

　いわゆるドミノ理論の事を指しているのだと思いますが、1965年の段階ならともかく、『フルメタル…』の1968年頃になると戦況はますます悪化、そうも言ってられない現実がありました。にもかかわらずこの曲をオープニングに使ったのは、戦場に赴く兵士の悲惨な現実と、それを理解しようとしない娑婆（日常を謳歌するアメリカ社会）とのギャップを表現するのに適しているとキューブリックが判断したからではないでしょうか。

　因にこの曲が流れる散髪シークエンスについてはこちらで考察しています。
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※威風堂々 1番


※威風堂々 4番

　『時計…』では、1番の中間部（2:01〜）が内務大臣の刑務所視察の時、4番の中間部（1:16〜）がアレックスのルドビコ研究所入所時に使われています。wikiによると1番の中間部をエルガー自身が『希望と栄光の国』として編曲し、「イギリス第2の国歌」「イギリス愛国歌」と呼ばれる程親しまれているそうです。こういった経緯からこの曲はかなり保守的、愛国的な意味合いが強い事が分かります。キューブリックはそれを承知の上でこの曲を「国家主義の権力の象徴」のようにあえて皮肉っぽく使っているのですね。

　そういえばたまにこの『時計…』が描く未来世界を「共産主義国家」と勘違いされている評を見かけます。オーウェルの『1984』と混同されているのかも知れませんが、明らかに「国家主義・全体主義的国家」ですね。そうでないとこの皮肉の意味が失われてしまいます。作家が属するグループが弱者の救済を標榜している点や、作家という職業を考えてみても、こちらが「共産主義者の反体制過激派グループ」でしょう。アレックスが風呂に入っている間に、作家が電話で話している口調が共産主義者っぽくなっているのも皮肉が効いていて笑うところなんですけどね。

　キューブリック自身も

「アンソニー・シャープが演じた大臣は、明らかに右翼の人物だ。パトリック・マギーの作家は左翼の狂人だ。「一般人は指導され、制御され、強要されなければならない」と彼は電話に向かって熱弁する。「彼らはより安楽な生活のためにその自由を売り渡すだろう！」

（『ミシェル・シマン　キューブリック』より）

と、ミシェル・シマンのインタビューで語っています。

　まあでも国家主義も共産主義でも突き詰めて行くと違いが分からなくなる・・・とはよく言われる話ですが。キューブリックはどちらの思想にも与していないので、『博士…』の頃「どちら側からも攻撃された」と愚痴っていました（笑。そのキューブリックが共産主義丸出しの『スパルタカス』を撮ったんですからね、よく我慢したものです。
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　『シャイニング』のオープニングで使用されたのはウェンディ・カルロスによるアレンジ版ですが、上記はオリジナルの第五楽章です。作曲は17世紀に活躍したフランスの音楽家エクトル・ベルリオーズ。

　第五楽章の『怒りの日』（3:30から）のパートが印象的にアレンジされていますが、この『幻想交響曲』。wikiによると自身の実体験を元にし、アヘンを吸いながら作曲したそうで、作者自身によって解説がされています。それによると、失恋により服毒自殺しようとしたがかろうじて一命をとりとめ、やがて新しく恋をする。だが失恋するのではという恐怖から彼女を殺害し、殺人罪で断頭台で死刑になり悪魔や魔女と響宴を繰り広げる・・・という内容。この第五楽章はこの「悪魔との響宴」の部分でタイトルは「ワルプルギスの夜の夢」。その狂気じみた激しい曲調はまさに『シャイニング』にぴったりですね。
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　イギリス出身の女流ビオラニスト、ジョスリン・プークによる『マスケッド・ボール』、つまり『仮面舞踏会』というタイトルのこの曲、『アイズ…』で例の怪しげな儀式のBGMでナイチンゲールが演奏しているように使用されていますが、バックには意味不明な言語が流れています。これは聖書のヨハネ13、34章をルーマニア語を逆から詠唱した物だそうです。

　まあ、また陰謀論者がいろいろ難癖をつけてきそうではありますが、これは純粋に劇伴音楽と考えてよさそうですね。キューブリックは『アイズ…』では具体的な宗教色、とくにユダヤ教を想起させないように腐心しています。そこで具体的な宗教を想起されにくい、意味不明言語と混沌としたメロディのこの楽曲を使用したのではないでしょうか。

　上記はアルバム『Flood』(1999)収録のリミックス・ロング・バージョンです。このアルバムには『アイズ…』使用曲では他に『ミグレーション』がリミックスで収録されています。この曲は前作『Deluge』(1997)で既発表済で、こういった事実を繋ぎ合わせると『ミグレーション』を気に入ったキューブリックがプークに映画での楽曲使用をオファーし、プークは『アイズ…』用に『ナヴァル・オフィサー』、『ザ・ドリーム』、『マスケッド・ボール』を書き下ろし提供、その内『マスケッド・ボール』を自身のアルバムに再録した、という経緯が想像できます。

　プークはその後映画のサントラ関係の仕事が多くなったようです。キューブリックと仕事をするというのはこういう事なんですね。その影響力、絶大です。

　ところでAmazonを始めとする『アイズ…』のサントラの解説はデタラメです。『バッド・バッド・シング』でキューブリックはセットでクルーズとキッドマンの本番なんて指示していないし、「新進作曲家ふたり」とはプークとドミニク・ハーランの事でしょうが、プークはともかくドミニクは単なる演奏者で作曲したのはリゲティです。

　まあよく調べもせず、こんなデタラメが臆面もなく書けるものです。これでCDジャーナルさんは各社に情報提供しているそうです、しかも「高い精度を維持」って・・・。このデーターベース、結構間違いがあるらしいので、あまりアテにしない方がよさそうです。
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